畢業(yè)于建筑專業(yè)與綠化專業(yè)，知識(shí)背景不同，或工作于建筑+景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所，與工作于園林綠化公司或綠化設(shè)計(jì)院，不同側(cè)重點(diǎn)的景觀設(shè)計(jì)師，大體上分減了建筑景觀師和綠化景觀師二大陣營(yíng)。他們?cè)谠O(shè)計(jì)室外綠化景觀環(huán)境時(shí)，形成了上述二大原因造成的不同特點(diǎn)和區(qū)別，甚至，如果分別請(qǐng)二種不同的景觀設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)同一項(xiàng)目，將會(huì)產(chǎn)生相矛盾的風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念及原則完全不同的作品。

以格林風(fēng)苑城小高層之間，半地下車庫(kù)頂上的室外集中公共綠地為例，建筑景觀師與綠化景觀師的設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了這種區(qū)別。

一、在創(chuàng)作主題上，建筑景觀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)是要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)景觀廣在場(chǎng)，而綠化景觀師的設(shè)計(jì)，則是在創(chuàng)建一處城市花園。

1、建筑景觀設(shè)計(jì)師，一般首先注重的硬質(zhì)景觀的總體布局，而且設(shè)計(jì)的主題硬質(zhì)景觀為主體，往往視軟景和綠化為輔助要素一樣。然而，綠化景觀設(shè)計(jì)師，著眼于德則是集中綠地的布局，一般將硬質(zhì)景觀及水景作為景點(diǎn)，布置于主題花園之中。

在格林風(fēng)苑城的半地下車庫(kù)頂室外空間中。建筑景觀師，以三種不同的景亭，組成了三組不同風(fēng)格的主題廣場(chǎng)。所以建筑景觀師，將圍繞于景亭的綠化配置，以及不同形式的風(fēng)景，作為襯托景亭本身。如以苦山水配日式景亭；以鋼、玻璃為主材的流線形現(xiàn)代景亭，配色塊和規(guī)整式等距跌瀑；以全敞開式木質(zhì)景亭，配放射狀壓模洛石（木紋）大廣場(chǎng)及樹陣。

但是，綠化景觀師，設(shè)計(jì)的景亭，首先考慮的是景亭看出的風(fēng)景，其次才是景亭本身的風(fēng)格。山頂上的現(xiàn)瀑磚木亭，看出去的是黃石跌瀑和管修竹；溪畔竹叢中的竹亭，觀賞中的則是水中的扶蘇流影；而玻璃鋼亭可欣賞的，則是親水平臺(tái)下的景池和噴泉。

所以，建筑景觀師首先考慮的是景亭本身的效果，而綠化景觀師考慮的則是景觀亭的景觀效果。在建筑景觀眼中，景亭是主題，在綠化景觀師眼中，景觀更多被賦予了觀景的功能作用。

2、建筑景觀師，一般將室外空間更多的視為建筑主體的合理外延，強(qiáng)調(diào)的是環(huán)境功能的合理性，環(huán)境交通功能，結(jié)構(gòu)功能被著重關(guān)注，這是一種偏規(guī)劃性的理性設(shè)計(jì)，但建筑景觀師設(shè)計(jì)的往往是主題廣場(chǎng)。

綠化景觀師，則更多注重的是環(huán)境的視覺效應(yīng)和生態(tài)性，注重創(chuàng)造一種環(huán)境的回歸自然感。所以更多的考慮的是室外環(huán)境的地脈、綠脈、水脈、文脈的走勢(shì)，往往硬質(zhì)景觀只是一種點(diǎn)綴，而不是主景；山水相依，春花秋艷，鳥鳴魚游；六維景觀的綜合；形成了綠化景觀師感性化，個(gè)性化的創(chuàng)作特點(diǎn)，其作品，更多的是花園而不是城市廣場(chǎng)。

一般建有大廣場(chǎng)，大水景的作品，皆出自身建筑景觀師之手；而一般堆土建嶺，峰回路轉(zhuǎn)的作品，則出之綠化景觀師之手。

在格林風(fēng)苑城的設(shè)計(jì)中，寬大的彩色道路，主景觀的鋪裝廣場(chǎng)，富于特色的景亭和水景，充分體現(xiàn)了城市現(xiàn)代廣場(chǎng)的卓越和現(xiàn)代。但是眾多的硬質(zhì)景觀，將綠地分割的過(guò)細(xì)、過(guò)碎。由于這是一個(gè)建于地下車庫(kù)頂上的中央集中綠地，一旦綠地被分割得過(guò)細(xì)，地下土壤中互不慣通，植物無(wú)法在非生態(tài)的環(huán)境中良好生長(zhǎng)。過(guò)于平展的地表，不利雨季地表水沿地表斜石排水，積水又將造成植物種植條件的劣化。

綠化景觀師所設(shè)計(jì)的A、B、C三區(qū)“空中花園”，則分別以大面積水景和樹島為主題的“空中湖色”花園；以推土成丘形成森林景相的“山色染樹”花園；以及以假石瀑布，花壇，樹陣為邊緣的“生態(tài)廣場(chǎng)”花園，充分利用地下車庫(kù)的交差，沿車庫(kù)邊緣設(shè)計(jì)了一組GRC造型跌瀑群。

主題的多樣化，形成了景觀要素的多樣化，雖然在格林風(fēng)苑A、B、C區(qū)的景觀中，建筑景觀設(shè)計(jì)的城市廣場(chǎng)，俯看效果更大氣和更具有現(xiàn)代感，但綠化景觀設(shè)計(jì)的空中花園，則留給人更多的想象空間。

二、海派園林的特色，及其對(duì)設(shè)計(jì)的一般性要求。

無(wú)論是建筑景觀師的理性，大氣和現(xiàn)代；還是綠化景觀師的優(yōu)美，個(gè)性和生態(tài)，其設(shè)計(jì)所必需首先明白所謂海派園林的特色，及其對(duì)設(shè)計(jì)和施工的一般性基本要求。

所謂的海派園林，是指一種內(nèi)涵和外延都很寬流的概念，可以是海納百川式在上海的所有格式園林，但從純本土設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的作品而言，這一概念，僅指以上海地方特色，以上海人文審美觀念評(píng)判，設(shè)計(jì)創(chuàng)建的，具有上海特色的園林，這類園林不是從海外抄襲來(lái)的概念下建造的那些在上海的所謂：歐式、美式、地中海式等等園林，而是服從于上海審美目光的園林。

僅這一概念而言，海派園林具有下述五個(gè)著名的特征。

1、大量使用圓弧形曲線

無(wú)論是園路、地被，甚至建筑本身，大量使用圓潤(rùn)、流暢的弦線，尤其是半圓，或是三分之一圓的弦線。使用這些地形曲線，主要是上海土地資源有限，要營(yíng)造：“小中見大”的效果，必須減少直線的園路和平鋪直觀的綠化地形式廣場(chǎng)小品，以增加其線性上的長(zhǎng)度和綠地邊緣，或水景、廣場(chǎng)小品邊緣的視覺周長(zhǎng)。同時(shí)，互為背景的設(shè)景手法，必需要圓弦線的地綠曲線，來(lái)實(shí)現(xiàn)360o視覺更深、更長(zhǎng)的變化，來(lái)實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。視覺心理上，同樣面積的圓形，比矩形或方形，都顯得大。另外，植物生態(tài)化的栽植，依托于弦線形的等高線展開，也才能營(yíng)造出源于自然，而勝于自然的景相。

與道路，中央綠地相呼應(yīng)，水景、廣場(chǎng)、平臺(tái)、廊架、景墻、假山，也是弦線狀展開。目的，也是在有限的空間中，營(yíng)造出感觀更豐潤(rùn)，視覺更豐滿的景觀效果。

但是，正由于弦線的大量使用，就要求一切景觀要素必須比依照直線、矩形布置的各種小品更精致、更獨(dú)立成景，因?yàn)橄揖€接點(diǎn)是種模糊的接點(diǎn)，各景自身必須優(yōu)美、流暢，才能形成一種和諧的整體。弦線景觀的各接點(diǎn)是柔性、漸進(jìn)、互滲的；直線、矩形各景觀的接點(diǎn)，則否，分割明確，剛性，直現(xiàn)的。所以，海派園景觀的第一個(gè)顯著特征是：“崗柔并濟(jì)”這也充分符合中國(guó)追求“天人合一”的傳統(tǒng)理念，以相：“陰陽(yáng)生二極，二極生萬(wàn)象”的人生哲理。尤其是上海人，非常懂得和注重：陰陽(yáng)互濟(jì)，互生，互補(bǔ)的平衡性，所以在人文情懷上，海人也是最接近小資性情的人群，善于在互動(dòng)中和諧相處，也正是上海人的一個(gè)著名特點(diǎn)：圓滑。

弦線裝飾的庭園，也許正印襯了上海內(nèi)心深層的這一情結(jié)；同時(shí)，人格地埋化的表現(xiàn)，也揭示了上海人一貫謀求室內(nèi)、外空間“小中見大”，盡可能在有限空間中容納更多功能的“小而金”心態(tài)。也正因?yàn)閳A弦狀的空間，可以包含更多全視相，多變化的景觀要素，并在其中，使之互為背景。弦線—成為海派園林的生命力線。

以我公司設(shè)計(jì)、施工并且獲得“園林杯”的“國(guó)家生物芯片中心”的是外環(huán)境為例。

工程總占地面積4萬(wàn)平方米，其中建筑面積占1.9萬(wàn)平方米，道路基廣場(chǎng)占1萬(wàn)平方米，水景面積占1千平方米，綠地面積只占有近1萬(wàn)平方米。在這有限的空間中，怎樣做到以小見大，營(yíng)造出峰回路轉(zhuǎn)的豐富景觀，我們只能以弦線性的布局來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目的。

所以，中央景區(qū)，我們以一個(gè)帶有消防蓄水功能的圓形景觀水池為主景，中間以一組玻璃水幕，連接一個(gè)樹島，形成既現(xiàn)代又生態(tài)的主景。景池本身以小圓切割成鋪裝，以追求單一面積水景中的多樣化變化。

其實(shí)，這是一個(gè)藥品生產(chǎn)基地，要求所種植綠化不能有花粉。如果有建筑景觀師設(shè)計(jì)，水景、廣場(chǎng)將成為互態(tài)，而且體量將更大。但是，庭園環(huán)境所要求的是創(chuàng)造一個(gè)花園，所以硬質(zhì)景觀必須小而精，以實(shí)現(xiàn)綠量的最大化。而這一點(diǎn)，我們做到了，為此，本項(xiàng)目，獲得了上海市“園林杯”獎(jiǎng)——無(wú)花也優(yōu)美，這依然是花園式環(huán)境，又為“國(guó)家生物芯片中心”贏得了上海市“花園式單位”的榮譽(yù)?？梢哉f(shuō)，這是一個(gè)在條件嚴(yán)格有限的情況下，創(chuàng)造的典型海派園林。

2、精致、典雅、漸進(jìn)、互滲的園風(fēng)格

方石可以粗糙以顯其雄渾，但圓石只能以其精致而顯玲瓏典雅；體現(xiàn)在園藝技術(shù)上，地衣皮的精心配置，尤其是圓曲勾勒，都要求必須進(jìn)行精修剪，所以，海派園等的第二個(gè)顯著特征，但是各種造型式的。綠籬的精修剪。彩色橫紋的廣泛使用，一方面是要符合造園整體布局的要求，另一方面也是色塊地被種植樹園藝本身的要求，否則不可能營(yíng)造出圓潤(rùn)、流暢的各種造型和色塊。數(shù)種不同色彩的交叉使用，其合理的過(guò)渡，只能通過(guò)精修剪來(lái)實(shí)現(xiàn)。生態(tài)，在海派園景中被演化成不同色彩植物在同一地塊中的共生互襯。同樣，形量總不是很大的園路、景墻、溪流、假山、廊亭、親水平臺(tái)，一般都布置有景觀家具的小型廣場(chǎng)，正因?yàn)槠湫《鴪A，所以在工藝上，總被要求達(dá)到精致。而且各種材質(zhì)、材料在同一景觀要素上的同時(shí)使用，更要求工藝精致，造型典雅，彼此滲透，互相襯托。在海派園林中，使用同一種材料的景亭已經(jīng)不多見，水池、溪流的用材也往往是多樣化的。玻璃配彩磚，黃石假山配卵石溪流，文化石飾面配木柱，硬質(zhì)景觀同樣在追求不同質(zhì)感材料的互生。尤其在道路和廣場(chǎng)鋪裝上，使用不同材質(zhì)、色彩材料，通過(guò)一定圖案即便是壓橫洛石，也有變化，至于其路緣側(cè)石肯定將不同，以形成個(gè)性明顯，變化多樣的景觀。

所以，地被色塊模紋的精修剪，景觀小品的色彩、質(zhì)感豐富，都體現(xiàn)了海派園林追求：精致、典雅的風(fēng)格特征。往往在海派園林中，以小而精的作品，引人入勝。

同樣以“國(guó)家生物芯片中心”為例。圓弦形的中央噴泉景池，沿圓弦拋物線，延伸開去連接著一組黃石跌瀑、溪流假山跌瀑又放射性的接著一組曲徑回廊，在它們圍繞形成的半開放式圓形中綠地中，又以一組對(duì)稱延伸的彩色曲線模紋，勾勒出一道亮麗的植物帶，中央大草坪中則以一株造景大樹點(diǎn)綴，使整個(gè)中央景觀區(qū)，既有高低起伏的變化，以滿足視覺三視線的景觀要求，又使整個(gè)景區(qū)軟化而生態(tài)。由最低的景池，到中間的廊架，再觀望向大草坪中的生態(tài)大樹，整個(gè)景區(qū)線性流暢而明快，景觀豐富而簡(jiǎn)潔，正因?yàn)槭褂玫氖侨嵝缘膱A弦形布局，才顯得中央景區(qū)景觀豐滿而優(yōu)美。其中無(wú)論是精修剪得彩色模紋（金葉女貞），還是玻璃水幕裝點(diǎn)得圓中套圓的景池，以及精心布置的黃石假山、溪流都體現(xiàn)出了海派園林的那種俏麗、典雅。但是如果中央景區(qū)，一旦用方形的廣場(chǎng)，內(nèi)置必須是方形的水池跌瀑組成，勢(shì)必將園路，中央綠地都切割成矩形，雖規(guī)整，但絕不會(huì)靈秀，可能大氣，但絕不可能雅致。其精妙就在于每個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出來(lái)了設(shè)計(jì)精巧的匠心。如此園林，足可讓人駐足，方顯出價(jià)值。尤其是水池中的那一組扇形張開的玻璃水幕，將水垂直起來(lái)，夜間通過(guò)水下射燈的照映，又貢獻(xiàn)出了另一個(gè)有情趣的色彩動(dòng)態(tài)景墻。而水不開時(shí)，毛石的玻璃幕墻本身，又是一組具有人文含義的立體景觀：寓示著“國(guó)家生物芯片中心”的科研產(chǎn)品，晶潔干凈。以玻璃水幕墻于水中一立，水池由此而一躍成為名符其實(shí)的景池：秀氣而又整潔。

3、精明——這是海派園林景觀要素皆具有一定實(shí)用功能的又一顯著特征。

在有限的空間中，無(wú)論是垂直綠化，還是作為第五維空間的屋頂花園，每一處景觀，都盡可能地服從，或是滿足一定實(shí)用功能的要求，這是海派園林體現(xiàn)上海人人文特色的一個(gè)顯著特征。而是，越來(lái)越多的使用功能。也就是說(shuō)，景觀越來(lái)越多的被要求與實(shí)用功能相結(jié)合。

小到景石、樹樁成為背景音響的喇叭，大到景池成為室外消防蓄水池，連立體花架由于而配置了不同的藤本植物，也成為別墅的識(shí)別標(biāo)志（獨(dú)立別墅由于而分別成為“玫瑰苑”、“紫藤苑”等）。同時(shí)，改革開放之初，由境外設(shè)計(jì)師引進(jìn)的透空鋼構(gòu)景亭，只是遠(yuǎn)視性，不具有可在其中坐看雨景的功能，所以漸漸的被淘汰；相反，可以作為三角泉口的陶模，卻越來(lái)越多的使用。

總之，在海派園林，被新引進(jìn)，并且被更多的接納的景觀要素，越來(lái)越多的是具有實(shí)用功能的要素。而景觀要素的組合，也以實(shí)現(xiàn)實(shí)用功能為準(zhǔn)繩：陽(yáng)光拉膜配燒烤壇；不同形狀的花駁，成為路口指示牌；燈柱成為雕塑；親子樂園座椅的卡通化；圍墻柱與燈柱的一體化；沉床式花壇與標(biāo)外型相一致；新材料、新工藝、新產(chǎn)品的引進(jìn)（比如既耐澇，又耐旱的佛甲草被引為屋頂花園的地被），皆以是否可以附帶更多實(shí)用功能為標(biāo)準(zhǔn)。

這就引伸出一個(gè)建筑景觀設(shè)計(jì)師與綠化景觀設(shè)計(jì)師之間，既相矛盾，又值得彼此借鑒的一個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)。那就是往往在同一面積的造園設(shè)計(jì)中，建筑景觀設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的作品，單位面積的造價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于綠化景觀設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的作品，但是，建筑景觀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，卻往往更多考慮到了景觀的實(shí)用功能，尤其在景觀家具的配置上，建筑景觀設(shè)計(jì)師更多注重的是景觀家具的實(shí)用功能，這也是建筑景觀設(shè)計(jì)師作品，雖然造價(jià)高，但往往又不更被建設(shè)方接納原因的所在。所以在方案階段整合綠化景觀設(shè)計(jì)師與建筑景觀設(shè)計(jì)師的各自優(yōu)點(diǎn)，才能創(chuàng)造出理想的作品，應(yīng)該符合室外環(huán)境價(jià)值最大化，綠量最大化，造價(jià)比最優(yōu)化的三大設(shè)計(jì)條件。

同時(shí)，以此三大設(shè)計(jì)要滿足的要求來(lái)看，海派園林確實(shí)是一種充分注重環(huán)境實(shí)用功能，生態(tài)環(huán)境實(shí)用功能，生態(tài)環(huán)境優(yōu)美，小品小而精致的園林。

無(wú)論建設(shè)方對(duì)設(shè)計(jì)師作何重點(diǎn)側(cè)重面的選擇，海派園林所追尋的那種著名風(fēng)格值得追求和延續(xù)，因?yàn)檫@一風(fēng)格，其內(nèi)涵是上海人文特點(diǎn)的體現(xiàn)。

城市景觀，永遠(yuǎn)只能是人文景觀，因?yàn)檫@是為人而造的環(huán)境。