一．幾何景觀的歷程 

　　1920-1970年，丹麥園林在這50年的發展歷程中，不斷將本土景觀現代化和外來的現代景觀本土化，創造出了獨具特色的幾何景觀的園林風格，明顯迥異于歐洲，甚至是北歐其他國家。幾何景觀是丹麥現代園林的關鍵特征，它的獨特風格在一定程度上也成為北歐園林的代言，尤其是橢圓的詞匯，在北歐園林文化的輸出1中經常成為表征北歐身份的關鍵詞。 

　　1．1 幾何景觀的探索：1920-1950 

　　20世紀20年代前后，受英國工藝美術園林影響，丹麥園林呈現出明顯的建筑化設計方式。景觀設計師借鑒建筑師的建筑房間分隔方法，開始用綠籬和成排的樹分隔和組合空間，積極探索植物形式和空間組合的關系[1]。布蘭德特（Gudmund Nyeland Brandt，1878-1945）是其中最為杰出的一位。1910-1920年間，布蘭德特開始運用植物來創造直線型的空間組合。Ordrup的私家花園（1914，圖1），布蘭德特用雙層綠籬圍合出花園的用地，花園內5個明確限定的空間形成一個直線序列。Hellerup海岸公園（1912-1921）中直線型的月季花池和視景深邃的林蔭道（圖2），非對稱的幾何形組合，體現了線形單元的構圖，空間高效利用而不乏詩意。20-30年代，布蘭德特運用植物來創 　　造直線型的空間組合手法趨于成熟。Mariebjerg墓園（1926-1936）是這一時期的經典之作。墓園平面近似鐘形，布蘭德特用兩個矩形和兩條東西向干道，形成墓園的主要交通干線和空間結構（圖3），簡潔而明確。主次分明的方格形路網將墓園分隔成40個方形小墓地。較寬的一條東西向干道是機動車道，較窄的是步行的草地路。直線型的空間組合方式和直線的設計詞匯幾乎貫穿布蘭德特的所有設計（圖4），方形則是布蘭德特創造直線型空間組合常用的詞匯，如Ordrup私家花園、Ordrup墓園、Mariebjerg墓園中明顯顯示出。

　　20世紀的現代設計與幾何形關系密切。30年代受立體主義和構成主義的影響，園林設計經常使用幾何形。索倫森（Carl Theodor Sørensen，1893-1979）是丹麥最具代表性的景觀設計師。索倫森對幾何形的興趣源自柏拉圖的美學觀，相信幾何形有一個美學效果。兩次大戰之間（1919-1938），索倫森嘗試使用圓、正方形、橢圓和螺旋線的自由組合設計，發現了橢圓形的魅力。在1919年設計的夏洛特堡（Charlottenborg）的農場中，索倫森用不同高度的圓形樹籬圍合庭院[2]。從那以后，索倫森開始使用規則的幾何形。卡普曼花園（Kampmann，1930，已拆毀）中索倫森探索了巴洛克花園中幾何形進一步與景觀融合的空間結構，以及文藝復興花園中純凈幾何形的運用（圖5）。1931年索倫森在一棟護理樓前（Nurse’s Dormitory）設計的花園運用了螺旋線。克洛克花園（Klokkergården，1937-1939）是索倫森運用橢圓組合的早期實例，顯形的橢圓游戲場地和隱形橢圓所交集出的月牙形沙地（圖6），形成動態的構圖。 

　　40年代丹麥一些景觀設計師繼續進行用植物形成的各種幾何形來組合花園空間的設計探索，從三角形，方形，圓形，橢圓到多邊形等。A.安德森（Aksel Andersen，1903-1952）、英格瓦森（Ingwer Ingvwersen，1911-1969）和博伊（Georg Boye，1906-1972）在一段時間里曾用鈍角，包括五邊形和六邊形來設計[3]。在赫寧公園（Herning park）中的紀念園（Memorial park，1947-51），博伊設計了6個六邊形花園（圖7）。鵝耳櫪籬圍合出六邊形，每個六邊形內植物內容和圖案都各異。在Næstved的東部墓園（Eastern cemetery，1948-52）中，博伊還設計了24個六邊形，呈S形排列。 

　　40年代中索倫森對幾何形探索的成功，直接催生了50年代丹麥幾何景觀的形成。1945年完成的音樂花園（Musical Garden）方案，索倫森用純粹的幾何形，設計了一個他認為是自己畫過的最美的方案。三角形、正方形、五邊形、六邊形、七邊形和八邊形，圓和橢圓，在準確的數學關系下顯示出純粹幾何形的美（圖8）。1948年的Nærum家庭花園（Nærum Allotment Gardens），是索倫森橢圓詞匯運用的杰作。40個大小一致的橢圓形綠籬圍合的花園，并置在地形起伏長滿草的坡地上，在不變中創造出無限的變，是戰后丹麥園林藝術的里程碑[2]。 

　　1．2 幾何景觀的生成：1950-1970 

　　布蘭德特被認為是丹麥現代園林中最有影響力的人物，他的成就奠定了丹麥現代園林的發展和現代園林設計傳統的形成。他創造了植物對空間的塑造功能，認為植物有創造富于美感秩序與空間的能力，可以激發人們的想象力。他用植物創造空間組合的手法，影響了斯堪的納維亞一大批的現代園林設計師，如漢森（Sven Hansen，1910-1989）、雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971）和馬汀松（Gunnar Martinsson，1924-）。 

　　20世紀50年代，在超越布蘭德特早期現代主義中的直線形式后，索倫森創造出了更有創造力的幾何形：橢圓、圓形、螺旋線、多邊形的藝術組合。赫寧博物館花園（gardens in Herning Art Museum）中大尺度下多種幾何形的并置，以及Sonja Poll花園（1970）中矩形與橢圓的相交和螺旋線的完美運用，使索倫森獲得了“花園雕塑家”的美譽[4]。他創造的幾何景觀的設計詞匯和句法也因之成為丹麥現代園林設計傳統的重要組成部分，通過他在丹麥皇家美術學院的建筑學院（The School of Architecture at the Royal Danish Academy of Fine Arts）的執教和設計實踐，影響了一大批丹麥景觀設計師。 

　　在布蘭德特和索倫森的影響下，年輕的丹麥景觀設計師不斷地運用純粹的幾何形進行多種創作。漢森曾跟隨布蘭德特工作，其作品形式簡單、充滿寧靜，方形是漢森設計的主要詞匯（圖9）。Glostrup北部墓園，漢森全部用方形設計。山毛櫸籬圍合的小墓地到冷杉小樹林，外形輪廓都是方形。為丹麥建筑師尤根•博（Jørgen Bo，1919-）的住宅花園中，列植的縱橫雙排樹與住宅形成一系列的方形空間。Glostrup縣醫院中的方形倒影池和花床，Hillerød墓園中將正方形小空間布置在橢圓形主空間的一側。 

　　受布蘭德特影響，雅各布森也認識到植物可以作為建筑元素使用，也可以締造浪漫詩意的空間。修剪整齊的綠籬、樹籬，成排的樹木，在雅各布森的作品中常以直線形式出現（圖10），成為分隔空間和創造空間流動的植物要素。 

　　M.克林特（Morten Klint，1918-1978）的設計形式和空間哲學深受索倫森的影響，萊恩斯公園的娛樂區（Lions Park，1970）顯示了對橢圓的組合運用（圖11）。但對形式整體感的強調，使M.克林特對修剪綠籬的運用和形態塑造，比索倫森更接近于雕塑的品質，同時也更強調形式整體感下空間的動態[5]。在位于Stavnsholt的假日小屋花園（1958）設計中，花園空間由兩個一大一小的非同心圓限定，兩個圓形之間種植綠籬和樹。這兩個非同心圓的形式，后來演變成克林特獨創的回飛棒（圖12）。 

　　Erik Mygind 設計的 Brndbyernes Haveby（1964）家庭花園，地形平坦，平面象是兩串葡萄。一個大園為單元，里面有20-30戶的花園，每個400m2，象一片片蛋糕似的。大圓由山楂籬圍合，中心為停車場，從這有通往各戶的小路。這些重復布置的大園（圖13），有著和索倫森Nærum家庭花園相似的大地藝術效果。 

　　施密德特(J. Palle Schmidt，1923—)早期跟隨A.安德森工作，受A.安德森對非直角幾何形（鈍角、銳角）運用的影響，施密德特早期也用它們進行設計。50年代的Trongård學校環境是他的一個轉折點，開始放棄安德森的鈍角和銳角的幾何形，轉向對方形的運用。在方形的錯落組合中，追求空間秩序的美學表達。60年代設計的赫寧北部墓園和施密德特自己的花園中，明顯體現出他對直角幾何形的成功運用（圖14）。 

　　韋斯特霍爾特（Jørgen Vesterholt，1927-1993）在游戲場設計中5個方形空間的并置，與布蘭德特私家花園中直線形的方形組合類似（圖15）。歐登塞大學、Uleåborg大學和Esbjerg墓園中也是一系列方形空間的線形組合。 

　　二．幾何景觀的特征 

　　2．1 詞匯 

　　圓形、橢圓、方形（矩形和正方形）、六邊形是丹麥幾何景觀中常見的幾何形。圓形和橢圓是丹麥幾何景觀中最有特色的設計詞匯，尤其是橢圓詞匯，不僅對瑞士景觀設計師克拉默（Ernst Cramer，1898-1980）和克拉斯特（Dieter Kienast，1945-1998），以及德國景觀設計師卡爾•鮑爾（Karl Bauer，1940—）都有重要影響，而且在第二代景觀設計師設計中經過分形的變化，產生出新的設計詞匯，如M.克林特的回飛棒形式和S.I.安德松（Sven-Ingvar Andersson，1927-）的分形的橢圓（圖16）。50年代后，矩形廣泛運用，圓形和橢圓逐漸衰微。60年代末，圓形和橢圓微微復興，但它們從未在設計中消失過。 

　　2．2 設計特征 

　　1920-1970年間，丹麥景觀設計師創造幾何景觀的最具普適性的句法規則是用植物塑造和組合空間的建筑化方法與運用簡單幾何形的并置與重復來創造秩序。  

　　1．建筑化的方法：用植物塑造空間和組合空間 

　　布蘭德特創造了丹麥現代園林中用植物塑造和組合空間的設計句法，但用植物（綠籬、樹陣）（圖17）限定空間的設計手法直到二戰后才流行，成為丹麥景觀設計師設計創作的基本語言。建筑師雅各布森是受布蘭德特影響而較早實踐的人。在1929年的未來之家競賽中，雅各布森就把植物看作建筑體塊，用綠籬和樹籬形成了墻一樣的豎向界面。借鑒建筑的空間塑造方式，他用植物創造出流動的花園空間，在那時的花園藝術中并不多見。 

　　O.挪加德（Ole Nørgård，1925-1978）在Albertslund南部住宅區的小區廣場上，將四棵樹分別種在方形的角處，創造出亭子般的空間。在Tårnby市鎮廳廣場上，O.挪加德用修剪的懸鈴木樹籬（圖18）形成具有圍合廣場空間的“car-park”式停車場。在Höganäs市鎮廳廣場和庭院（1961）的主入口處中，S.I.安德松運用了修剪的挪威槭樹陣（圖19），且每列樹的樹干都與庭院水池周圍廊架的柱子準確對應，形成入口到庭院的灰空間。施密德特在海寧北部墓園中則用綠籬圍合、分隔墓園和禮拜堂（圖20）。 

　　2．秩序：布局的結構/幾何形的并置與重復 

　　幾何形的并置與重復所構筑的秩序是表述丹麥幾何景觀的重要特征，和形成丹麥現代主義園林簡潔特征的重要句法。丹麥景觀設計師們善于利用有規律的被精確劃分的布局結構（如直線、格網），以及重復或相似的幾何形來組織空間，在形體間創造出秩序。 

　　布蘭德特擅長以直線形為布局結構，組合有明確限定的方形空間，創造線形的秩序。其晚期的優秀作品木桶花園，依然延續著這種直線的結構，將32個噴泉池分布在12個平行排列的斜直線上。 

　　索倫森經常運用格網和精確的數學關系為布局結構，Kalundborg教堂廣場（1952），索倫森采用4.5x4.5m的方形單元，從一個遞增到八個方形的組合，形成之字形的構圖規律（圖21）。Maltesholm城堡花園(1953)中，索倫森又重復使用了之字形的構圖規律。音樂花園中從一到八邊形的數列遞增以及每個多邊形間的3m間距，精確的數學關系是其布局的結構。 

　　雅各布森在花園和庭院設計中，經常根據立面的構圖方式，形成一個模數單元（圖22），構建空間和地面鋪裝的結構秩序。Munkegård學校中，格子式的建筑布置，生成了17個方形和U形的庭院。庭院地面統一使用同一種石板，但石板具體的形式和構圖有所不同，形成方形和U形建立的空間秩序中的細節變化。 

　　丹麥技術學院的規劃中，O.挪加德以校園中心的山毛櫸林蔭道為統領校園東西兩大部分的主軸，與林蔭道平行，一些不連續的方形種植塊也在強化沿林蔭道方向的空間秩序（圖23）。 

　　索倫森的Nærum家庭花園是以幾何形的并置與重復來創造空間秩序的典范（圖24），S.I.安德松 的Marna花園（1964）有它強烈的影響。S.I.安德松以大小相同和相近的圓形綠籬形成具有明確邊界的“種植池”（圖25），“池內”種植不同的花卉，形成一“池”一景。仿效于Nærum家庭花園中住戶自行經營的花園效果，各池景都以大小相同的橢圓綠籬而統一。 

　　三．幾何景觀形成的美學背景 

　　丹麥幾何景觀在20世紀50年代發展成熟是美學思想發生轉變的產物。在兩次世界大戰之間，園林對自然環境的崇敬和追求與自然環境的融和成為明顯的特征。對詩意的花園設計的追求是這一時期（主要是二戰前）園林的美學理想。植物常以自然的形式栽植，或是種植在田園般的風光中。植物作為詩意的表達，并不關心建筑的東西。花園與建筑是相互分離的，花園設計的理念是：花園應該有一個浪漫的氛圍，與建筑的規整相對。 

　　二戰結束后，人們有一段深刻的教訓，如果人的本性不受約束的話，那么它將是不可靠的和充滿危險的。于是社會強調以教育來形成、控制和培養人的本性，對人性的教育和可控制性被加強，個性的追求幾乎完全被社團集體的需要所取代。 

　　戰后的重建和基礎設施的大規模建設，使得美學理想也發生了重要的改變。1950-1964年，比起前面的階段，美學思想更多地強調工業的特色和人類的影響。從丹麥、歐洲和美國的園林中可以發現，花園藝術的意識形態基礎是純粹、簡潔和強烈的形式，以及人工所做的每件事都是對的和美的思想。修剪成立方體的灌叢和成排的樹列，都昭示出建筑化和人類活動的印跡。70年代末時，種植設計才又重新獲得自然的種植方式：如小樹林和樹籬墻。 

　　50年代，隨著科學、工業化和技術的憧憬，對自然環境的崇敬和兩次戰爭期間與自然環境的融合已變得不那么必要了。建筑、花園被看作是相互作用的整體，花園不再僅僅是視覺的形式，花園作為一種人工的室外空間的功能要素也被考慮。建筑化的設計方式滲透到園林中，空間變得簡單和利落，全由一些水平和豎直界面組成。句法是直角的幾何形和連續的有節奏的或有意識省略的構圖。在形式上的試驗被形式的建造所取代。這種被控制的語言成了這個時代的語言，它在所有文化產品中出現[5]。鋪裝形式從圓形、多邊形或三角形或矩形過渡到正方形，色彩也從有強烈對比效果的黑白色變成灰色系列，黃色和紅色石材的鋪裝直到70年代才重現。 

　　丹麥景觀學者Malene Hauxner教授認為，“這些作品雖以一種新美學語言出現，但這種新美學語言是被控制的，因而在理念中呈現出禁欲主義趨向，而在形式上則是建筑化的和生硬的，花園呈方盒子狀，地面鋪滿石頭，院墻做成西班牙式的。盡管這些花園的理念是不同的，但它們都是四面圍合的，只向天空開放”[5]。 

　　四．結語 

　　1920-1970 年，丹麥園林經歷兩次重要的發展。第一次是1930年，通過斯德哥爾摩展，功能主義傳入丹麥，功能主義的民主與平等思想極大影響了丹麥的大眾公園和墓園的設計與建設。功能主義的傳播，把現代藝術和設計對幾何形運用的熱情也引入了丹麥。丹麥景觀設計師將本土上作防風之用的綠籬，與幾何形的塑造相結合，開始了幾何景觀的探索。第二次是二戰結束后，對人性的認識和控制導致了完全迥異于戰前的美學理想，加速了幾何形的景觀設計語言的形成。50年代，“花園的功能是什么？”被提出，花園成為建筑的室外延續，是具有家庭活動、娛樂與休憩功能的和沒有屋頂的室外房間。修剪成立方體或方盒子的綠籬、樹陣，充當花園房間的界面和綠色屋頂。體現了人工控制性的幾何形的設計語言在50年代發展成熟，成為丹麥現代主義園林的特色，也延續成丹麥現代園林的設計傳統，貫穿20世紀的丹麥景觀設計。 

參考文獻： 

1．王向榮 林箐蒙小英.北歐國家的現代景觀[M].北京：中國建筑工業出版社.2007 
2．蒙小英.藝術、功能和傳統的共生——丹麥現代主義風景園林設計師C.Th.索倫森的作品.新建筑[J].2007（2）：94－99 
3. Lund，Annemarie. Guide to Danish Landscape Architecture：1000-2003 [M]. Copenhagen: The Danish Architectural Press.2003. 
4. Waymark, Janet. Modern Garden Design：Innovation Since 1900[M]. London: Thames and Hudson.2005 
5. Hauxner, Malene. Open to the Sky[M]. Copenhagen: The Danish Architectural Press. 2003