日本園林對植物的修剪是從室町時代（1393- 1573 年）后期禪宗寺院的庭院開始的]。禪宗園林以低矮的石景為視覺焦點，如果不對植物進行修剪，那么植物在溫潤的條件下生長迅速，勢必將石景遮蓋住。另外，日本園林空間較小，將遠景的樹木修剪成幾何形，是通過畫論中“遠樹無形”的原理，來加強景深。日本園林常以表現“海洋島嶼文化”的水景為主題，因此植物也常被修成海浪形、船形或島形。例如，大池寺庭院（江戶初期，滋賀縣）.的前庭為修剪式庭院，以修剪的植物來表示大海的波濤，表達七福神乘坐寶船而來的主題。然而，茶庭中的植物是不做造型修剪的。《壺中爐談》一書對茶庭作了這樣的一番論述：“在街市住宅周圍，很少有天然野姿。……只要志的原野，即便在自家的小茶庭里也能領受到身在吉野（日本有代表性的原野名稱———作者注）。不接待喧鬧的俗客，一心等待知心的到來。……真為雅興無窮。”從這段描述可以看出，茶庭文化對自然的追求和世俗的鄙夷與中國文人。

植物基于造景功能被抽象為一種景觀符合


修剪成幾何形的遠景樹木( 和歌山粉河寺)


模仿海浪和船形的造型( 京都大池寺)

　　“七五三”韻律模式韻律

　　是由連續性元素彼此之間的關聯形成的。對于任何藝術形式，色彩、形態、質感的良好韻律都是十分重要的。“七五三”是日本園林石景的一種固定形式，即七石景多與三石景和五石景結合。正如前文所述，植物與石頭同樣被當造景符號，因此在植物造景時也出現了很多“七五三”式和它的變形。例如，正傳寺庭院（江戶初期，京都）的院中就布置了以白沙為背景的呈七五三排列的修剪杜鵑。而鹿苑寺金閣庭園（鐮倉時代，京都）水面上的蘆原島，做為金閣的主要對景，也是“一三五”模式栽植松樹（見圖4）。在現代設計中許多數列被用于創造設計元素的韻律感，如等差數列，等比數列、費波納奇數列等。“七五三”的實質是一個等比數列模式，因此我們也可以組合“一三五”、“二四六”等等。日本園林之所以選用等比數列是因其變化節奏慢，易構成和諧內斂的景觀，引人沉思。在現代日式園林中，建議以等比數列構成韻律為主，視覺焦點的位置可以采用“七五三”式，來表達對日本傳統園林習俗的尊重。

 

圖4 “七五三”模式的比例關系 
 


圖5 中日園林對植的差異

  

　　　2. 2. 3 動態平衡的構圖平衡有兩種方式：靜態平衡或稱對稱平衡，就是中軸線兩側完全對稱。動態平衡或非對稱平衡，就是中軸線兩側不完全對稱，有時甚至無法確定中軸線所在位置。東亞的自然園體系都已動態平衡為主導的。其中日本園林對非對稱的平衡運用更為淋漓盡致。例如，“對植”在中國園林常表現為同一種類、同樣大小的兩株植物對稱種植，但日本園林中仍表現為不對稱栽植，即中軸線兩邊所在植的植物，其樹種、形態、大小完全不一樣，但在重量感上卻保持平衡狀態（見圖5）。因此在體現日本園林的植物造景風格中盡量少出現完全對稱的情況比較好。

　　2. 2. 4 追求淡雅的色彩效果日本園林之所很容易被辨認出來，跟日本園林中的色彩運用有很大關系。色彩的視覺效果是植物景觀諸要素設計中最為引人注目的。它能夠吸引注意力、影響情緒、塑造氣氛。雖然植物造景以綠色為基調，但是在其中還是有冷暖的變化。日本園林追求悲涼氣氛和禪宗意境，植物的整體色調淡雅并大量使用冷色調花卉。蘭紫色的八仙花和鳶尾、經常出現在園林植物配置中。例如在小石川后樂園庭院（江戶初期，東京都）的水面上面栽植了大量紫色的燕子花。即使栽植暖色調的植物，如紅楓或者開紅花的茶花，也是在萬綠叢中出現星星點點，紅葉或花瓣散落一地，不僅不覺得華麗富貴，反而使意境更加的悲涼。因此，在“現代日式園林”的植物搭配時，可適當添加冷色調花卉和冷綠色調的樹種，整體色調協調，不應出現過多色相的色彩。


　　上海交通大學學報( 農業科學版)
　　第25卷 第3期  倪靜雪, 傅德亮