由D&R事務所1963年開始設計的福特基金會大樓(以下簡稱“福特樓”（圖1）是世界上第一個帶有大型中庭的建筑。因其首次創造了公眾可以進入的大體量綠化中庭而享譽國際建筑界，1995年福特樓榮獲美國建筑師學會“25年之獎”（AIA25-Year Award），這項獎每年專門授予25年前建成而經使用和時間考驗證明具有持久魅力和歷史價值的杰作。福特樓的設計師凱文.洛奇因其在建筑和自然的整合方面的努力探索和做出的突出成就而獲得了1982年普利茲克建筑獎。

　　1 尊重城市文脈的建筑界面

　　福特樓位于紐約曼哈頓第一大道和第二大道中的42街43街之間，共有12層。福特樓設計所要求的容積率非常小，這在紐約市是罕見的。假如從通常的設計角度考慮，這樣一個任務的實施會不可避免的產生難題——如果淡淡考慮建筑的沿街界面，把新建筑的沿街立面與相鄰已有建筑拉齊，就會使新建筑以底層鋪滿整個基地，而已有的城市天際線就會被打斷；反之如果僅僅為了尊重現有的天際線，則新建筑勢必要退后于紅線，導致沿街界面的連續性被破壞。這樣的矛盾為凱文洛奇這位極富挑戰創新精神的大師提供了機會和挑戰，他的解決方案是L形辦公區平面和一個大的室內中庭相結合，從而增加了建筑體量，使它能與現存的建筑天際線和沿街界面都保持一致。另外，室內中庭與相鄰基地處的公園也取得了很好的關系。

　　在新老建筑關系的處理上，凱文洛奇特別注重通過材料的運用和尺度的處理來實現新舊建筑的對話。福特樓的鋼構件全部為表層防銹處理的耐候鋼，它們在室內外均無飾面，并且與墻柱的灰紅色花崗巖貼面一起與周圍的20世紀初暗紅色磚建筑相協調。這不僅沒有造成新建筑出現時常使老建筑更顯破舊的局面，反而將42街東端附近街區的破舊感轉變為“古樸”氣氛（圖2）。外立面上跨度達25m的大梁與高度之比短得多的小梁以相似的手法所包裹著。外墻延伸到最上部梁的上面，并帶有壓封（圖3）。真個建筑立面的尺度處理的簡潔大膽又不失精細，墻體上的石材劃分和玻璃幕墻上鋼架的分隔削弱化了建筑大面積的虛實體量帶來的超人尺度（圖4），使得整個沿街建筑的視覺連續性得以保持一致。福特樓的設計中凱文洛奇并沒有對已有的歷史文脈進行再現和折衷，而是捕捉已有建筑的表述特征和精神實質，并賦予新界面中，并加以表現。這種表現不是一目了然的，而是提煉和升華了的，最終創造出與老形式具有同等視覺效應的新形勢（圖5-6）。

　　2 富于社區精神的建筑空間

　　社區精神的體現是凱文洛奇設計靈感的來源。

　　“在1963年當我們設計福特基金會大樓時，現代社會還沒有任何其他建筑將花園院落引入其中。在19世紀這種想法曾偶爾地被探索過，然而，現在，辦公建筑內有一個所謂的中庭是很普通的了。我們試圖為廣義的社區提供一個空間——那幾乎是第一次公眾能進入一個辦公建筑，并有一種正當的理由停留在那兒。公眾能溝通過福特基金會大樓，坐下來，享受樹林和花草，它不是這個建筑的門廳，它是一個公共空間，是福特基金會為社區做的一個貢獻。我始終試圖和每一個業主一道使這樣的情況得以實現，以至于我們不只是解決如何滿足特定主要的問題，而是做出高于、超越于藝術層次之上的貢獻。使一個社區參與建筑物并從建筑物里得到一些回報——這就是在這個層次上來做貢獻?！?br />
　　“建筑物中人的涉入是非常重要的，這正如在福特基金會大樓這個例子中，它首先為在其中工作的人們所構成的工作社區提供了容納場所，其次為該工作社區與公眾的關系也提供了容納場所?！保▓D7）

　　在福特樓設計中，凱文洛奇將垂直交通核心移動到L形平面外墻，使得中庭更加開闊完整。中庭內L形的辦公區統一而渾厚的水平線條以及與之相對的通透的玻璃幕墻的對比弱化了中庭的領域感（圖8）。L形的辦公區平面使得所有辦公室沿中庭周圍布置，每層都可以欣賞到這個以透明屋頂作為頂蓋的室內中庭（圖9-11）。身處樓中的工作人員也可以通過中庭彼此對望，使人們產生共同的工作社區感。中庭使辦公部分與較寬的42街隔開，減少了交通噪聲。順應基地的高差，中庭內以抬高一層樓的高度做成階梯式的花園，三層和四層退縮成螺旋形的斷面（圖12-13）。中庭角落的樓梯間在平面上與中庭呈45度斜角，與東和南兩面那高達十層的玻璃墻一起使中庭朝向東南方即42街的東端——這個方向鄰近建筑的遮擋較少，更多的把陽光引入中庭（圖14）。而對角的樓梯則明確的暗示空間的軸線及逃生方向。

　　福特樓內部設計非常精細周到，讓人感覺幾乎沒有任何東西被忽略（圖15）。無論是建筑內部的細小空間處理，還是建筑的照明、采暖設備選擇的布置甚至是家具的設計都滲透了建筑師精心的設計過程，而這恰恰是社區精神成為凱文洛奇設計靈感來源的最好解釋。

　　3 整合建筑、自然的室內中庭

　　對建筑和自然之整合是凱文洛奇在繼承沙里寧事務所后的最大成就。

　　從福特樓的設計可以看出，在處理建筑和自然的關系時，凱文洛奇把植物當做一種與其他建筑材料和構建一樣是不能抽離的有機組成部分；植物與其他材料一道充當建筑本身表現的對象，甚至是表現的中心或主題，而這不只是與之配套的建筑園林師的人物（圖16-19）。

　　福特樓的中庭于1967年12月開放，作為頗有創意的園林藝術，該中庭在設計的構思上幾乎是嘗試性的。由于當時的商業建筑中還沒有安裝通風設備的先例，凱文洛奇認為中庭冬季的氣溫不適于熱帶植物。其中植株最大的是8棵成對的南方廣玉蘭。這些樹的樹干內徑為36cm，根重9t，樹冠高達10.7m。此外，還有紅桉樹（桉樹屬）、黃檀（藍花楹屬）、日本柳杉（柳杉屬），以及同樣少見的千余棵灌木、百余棵藤蔓植物，兩萬余棵地被植物和18棵水生植物。結果發現，冬季的氣溫可以控制在春夏秋的平均氣溫以上。因此，這些南方的植物逐漸被熱帶植物所取代。最后一棵廣玉蘭于1984年被挖出。盡管樹種發生了大規模的變化，但所產生的視覺效果卻沒變（圖20-22）。這個花園仍然是紐約城中混凝土、鋼筋、玻璃群中的綠洲。

　　福特樓的建筑與自然結合的如此完美在于凱文洛奇在設計中把中庭提升到建筑要建立人與自然的關系的高度來思考（圖23）。

　　結語

　　福特樓的建成已經有35年歷史了，它在建筑史中的地位和它在建筑史中的地位和它給予我們的寶貴啟示也隨著時間的推移而變得越來越清晰。作為世界上第一個中庭建筑，它的意義已經不僅僅是一種創造性的空間形態，更為寶貴的在于它所蘊含的建筑師對于建筑的深層次的理解和在此基礎上不懈的探索精神。建筑師的根本職責在于創造美好的人類社區，這時建筑創作的出發點不再是風格、流派。首先應當是對特定因素之中的使用者和社區進行“藝術選擇”。這個“選擇”的過程同事是一個創造的過程，時代的發展使得這一過程成為我們這一代建筑師所面臨的的真正的任務。