柏林文化廣場的規劃與建設自二戰后一直持續至今，是在柏林影響最大、也是最具爭議性的項目之一。二戰后，建筑師漢斯·夏隆（Hans Scharoun）負責柏林城的重建規劃，提出在蒂爾加滕（Tiergarten）這片柏林最大綠地的東南建設重要的文化機構，并與柏林原來的歷史中心共同構成未來柏林的文化中心。事實上，對這一文化中心暨"文化廣場"的構思，在當時，既是作為西柏林城市發展的重要部分，也是為了表現與在歷史老城大興土木的東柏林的城市建設的抗衡。

　　在1959年柏林議院決定建造"文化廣場"上第一幢新建筑--柏林愛樂樂廳。早在1956年，夏隆就贏得了愛樂樂廳設計競賽的頭獎。當時該音樂廳擬建在威默爾多夫（Wilmerdorf）的聯邦大道旁。隨著選址的改變，夏隆對1956年的設計方案雖在建筑物各部分之間以及建筑與城市道路的聯接等方面作了一些修改，但"以音樂為主題"的思想并沒有變。在文化廣場狹長的基地中，夏隆考慮了與基地南部建于19世紀的圣·馬泰教堂（Matthāikirche）的關系， 意欲形成一個略微封閉的中世紀般的廣場。但實際上在以后插入國立美術館和田立圖書館等建筑物后才形成了較具圍合感的廣場空間。

　　柏林愛樂樂廳是二戰后夏隆對德國現代建筑的一大貢獻，是他倡導的有機建筑的代表作，也是他在柏林中心實現的第一棟建筑。在設計說明中他寫道："音樂應該處于空間和視覺上的中心位置"，基于這一出發點，在與聲學家克萊姆（Lothar Cremer）的合作下,夏隆為我們展現了一片音樂廳建筑的"新大陸"，富有表現力的帳篷頂般的外觀，反映了室內空間的變化，象征著戰后德國建筑的希望。在音樂廳室內，管弦樂隊雖然不處于觀眾廳的幾何中心，而是類似露天劇場般由觀眾圍繞，但是靈活的非對稱的空間組織使得這一2200座的音樂廳中近90%的坐席位于樂隊前側，其中近500個坐位像葡萄園臺地般安排在樂壇兩側。所有的坐席離樂壇的距離均在35m之內，從而最大限度地使觀眾能夠較好地欣賞樂隊和指揮的演奏。著名指揮家卡拉揚高度評價該樂廳，他說："在我熟悉的音樂廳中沒有一個像該設計這樣把觀眾席安排得如此理想。"然而，由于在建愛樂樂廳的同時，柏林墻也在建，因此整個文化廣場在相當長一段時期內被冷落在東西柏林交界處的一片荒野之中，只有圣·馬泰教堂和愛樂樂廳風雨相伴。

　　1968年在文化廣場南側建成了由密斯設計的柏林國立美術館。雖然它稱不上是一幢理想的美術館建筑，但確是本世紀最有影響的建筑之一。因為該建筑原是密斯為別處其它的功能所設計，所以也談不上與文化廣場周圍建筑的關聯。

　　1964年舉辦了文化廣場東側國立圖書館的設計競賽，夏隆又獲頭獎。在方案中夏隆還對文化廣場作了總體設想。圖書館位于圣·馬泰教堂之東，愛樂樂廳之南，緊靠當時剛剛從廢墟中清理出來的波茨坦大街。規模龐大的圖書館，作為一片豐富的城市景觀，既在東側圍合了文化廣場，又在文化廣場和柏林老城之間搭起了"橋梁"。圖書館正面朝西，以臺階狀折轉的形體環抱著廣場，其東部是書庫和技術用房等。該圖書館在材料和色彩應用上基本與愛樂樂廳一致。室內空間非常豐富，夏隆把各種不同的功能以有機流動的空間組合成絕妙的景觀。閱覽室、檢索、出納等被設在一個大空間中，屋頂上有獨特的圓筒形天窗采光。閱覽室部分凸起的方形體量意在構成與密斯方形的國立美術館的對話。該圖書館是在夏隆去世后6年， 即1978年竣工的，由他的同事維斯涅夫斯基（Edgar Wisniewski）實現，是文化廣場上規模最大的建筑。但由于館西道路穿越廣場，破壞了文化廣場的整體性。夏隆在當時的設計中還在道路東廣場中構思了一個臺階狀層層迭落的旅館方案，以表現類似"山谷"般的街道空間，但方案沒有得以實施。

　　1968年夏隆開始設計愛樂樂廳邊上的室內音樂廳。早在1959年設計愛樂樂廳時夏隆就有過室內樂廳的方案設想，但直到1988年這一構想才得以實現。在這里，夏隆把在愛樂樂廳中"以音樂為中心"的思想加以延續。從他的草圖中我們可以看出一個中軸對稱的中心空間和環繞六角形樂壇布置的臺階狀的觀眾席。但由于該建筑從最初的設計到建成幾乎經歷了20多年的時間，有許多地方已不反映夏隆的初衷。原設計中夏隆把室內樂廳作為愛樂樂廳的一個從屬部分，而建成的室內音樂廳在體量上幾乎與愛樂樂廳不相上下，卻僅僅容納1189個坐席。

　　在設計室內音樂廳的同一年，夏隆又接手位于愛樂樂廳東北的國立音樂研究所和樂器博物館的設計任務，最后也是由維斯涅夫斯基完成，1984年落成。這一建筑群在布局上按功能分為兩部分，方形的體量中是與愛樂樂廳平行布置的研究所，靠蒂爾加滕街和波茨坦街轉角的狹長部分是樂器博物館。博物館的中心是一個集中式的大廳，適合公眾聚會和表演。樓層的展廊也有利于游客觀演。

　　在文化廣場上除了夏隆和密斯的作品外，還有古特布魯德（Rolf Gutbroad）的工藝美術博物館、斯特林的科學中心等。1966年古特布魯德接手進行文化廣場西部的博物館群的規劃設計，包括工藝美術博物館、藝術圖書館、繪畫陳列館、雕塑博物館和銅牌畫陳列館。由于種種原因，作為首期工程的工藝美術博物館1977年才動工。1985年竣工后，無論是在其內部空間的組織還是外觀形式上都招來了很大的非議。于是在1986年又邀請了其他著名建筑師參加第二期工程，即繪畫陳列館的設計競賽，最終由建筑師希爾姆和薩特勒（Hilmer & Sattler）設計，1992年竣工。科學中心則建成于1988年，是斯特林在1979年的一個設計競賽中獲得頭獎后的實施項目。

　　廣場上所有這些文化性建筑，因為布局松散，彼此缺乏聯系，因此在1981年舉辦了一個設計競賽，以求把文化廣場上各自獨立的建筑物組構成一個生動的、富有文化品位和整體性強的都市空間。奧地利建筑師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）獲方案競賽頭獎。他的方案不僅僅是對現狀的補充，也是一項富有創造性的設計，在流露出濃郁的古典氣息的同時，營造如畫的城市景觀和浪漫的空間氛圍。

　　在密斯的國立美術館和夏隆的愛樂樂廳及室內樂廳之間，霍萊因以一個大型的步行廣場和4 個規模相對較小的建筑物把文化廣場上原有的風格各異的建筑物聯結一體，以使該區域重新成為一個重要的文化"焦點"。

　　霍萊因以圣·馬泰教堂為軸線，在軸線的另一端插入方形塔狀的圣約博物館。這一被重新定義的軸線把廣場一端的田立美術館和另一端的室內樂廳、愛樂樂廳等加以聯系。在廣場的東南角通過新設計的城市修道院，與圣·馬泰教堂、國立美術館構成另一條東西向的軸線，把路東的國立圖書館在空間和視覺上引入了文化廣場。廣場東部沿波茨坦路是弧形的底層架空的展廊。在廣場西部霍萊因則從運河中引入了一條水渠作為廣場的一個邊界，并由此把斯特林的科學中心，密斯的國立美術館、藝術圖書館等聯成一體。水渠一直伸向廣場西北角，在圣經博物館后擴展為一個下沉式的臺階水池。廣場上還設有地鐵站，廣場下2/3的空間被用作車庫。

　　霍萊因的方案雖經過了多次修改，但政府、專家、居民對此都有不同意見，因此該設想最終沒能得以實施。隨著東西柏林的合一，以及波茨坦廣場的"新生"，在1998年又對文化廣場這一聯系原東西柏林的重要"結點"舉辦了設計競賽，意在通過廣場綠化及新建筑，使原有的空間結構得以整合，并保留其特有的性格，在城市空間中作為波茨坦廣場的延續。競賽要求在近109600平方米用地的東部和南部各預留一塊建筑用地。在48個競賽方案中，由建筑師希爾姆、薩特勒和景觀建筑師瓦倫丁等合作的方案獲頭獎。該方案的特點是在一個方形的臺地上布置了由100棵松樹組成的樹陣。在臺地的東部面向街道有0.8m高、3m寬的雕塑墻。在廣場東部的建筑用地中規劃了一幢塔狀建筑，作為文化廣場與波茨坦廣場之間的"門戶"。