從20 世紀70 年代以來，隨著現代科學技術與工業生產的發展，城市功能與城市需求發生了巨大變化，商業綜合體開始大量的出現在城市之中，它最大化的利用土地，并在開發項目時實現城市價值最大化。所謂建筑綜合體是“將城市活動中的多種不同的功能空間進行有機的組合(商業、辦公、居住、旅店、展覽、餐飲、會議、文娛) ，通過一組建筑來完成，并與城市交通相協調，同時在不同功能之間建立一種空間依存，價值互補的能動關系，從而形成一個功能復合的、高效率的、復雜而統一的綜合體。”[1] 城市商業綜合體有利于發揮建筑空間的協調作用，這是城市走向高度集中的新型建筑模式，它不僅改變了市民的消費、生活觀念，成為了市民公共交往的場所，更在城市層面上對整個城市形態的塑造有很大的形象作用。

　　1 建筑形體組合秩序
　　1. 1 軸線關系
　　軸線關系在形體組合中是最原始也是最出效果的手段，我國明清北京城長達7. 8 km 的中軸線，統率了整個城市，展現了皇家的威嚴與大氣。法國凡爾賽宮0. 5 km 長的軸線，營造出莊嚴宏大的秩序感并延續成為巴黎主軸線。軸線便意味著對稱，但軸線兩旁的建筑物有秩序的變化，也帶來活潑多變的感覺，軸線的盡端與之形成對景的是整個建筑的高潮與中心。
　　1. 2 圍合關系
　　圍合關系是建立在強調邊界的實體性與連續性，邊界的實體關系實現了所圍合的外部空間秩序的內向化，形成心理上的區域(或者領域) 概念。凱文•林奇在《城市意向》中指出“區域是觀察者心理所能進入的城市較大面積，而且本身具有共同特征，可以人內部去認識”。
　　1. 3 中心關系
　　中心關系是指在形體結構中，形體間存在明顯的主次區別，其他建筑圍繞在一個中心建筑為主導的周圍，形成向心結構，這種中心式的組合，能形成較穩定的心理感受，這個中心將成為形體環境構架的向心統率，形成秩序。
　　1. 4 對稱與均衡
　　對稱與均衡的關系建立需要軸線或者中心才能實現，它們需要以軸線為中心來平衡地組織形體關系，因此一旦這種秩序建立起來，必然也將暗示出一個隱含的軸線(或中心) ，不論對稱或者是均衡，它們給予人的心理和視覺感受是一種平衡、穩定的秩序感。
　　1. 5 線性關系
　　線性關系是指形體組合的連續性，它們形成一個序列，可以由逐個鏈接或者單一的一個線性單體來連接，這種組合基本上是由體量、形狀、功能相似的單元組合而成，在重復中，又包含韻律和節奏，它們使得線性組合關系呈現有重點，有活力的秩序。
　　1. 6 混合關系
　　混合關系是指形體組合沒有特定的規律，看似沒有任何關系的隨意組成的平面，卻組合成一個個有意思的街道與空間，它不拘泥于形式，創造出豐富的邊界與節點，使人置于其中感覺到移步換景，與眾不同的感覺。雖然混合關系每棟建筑看似沒有任何關系，但它們一般是由同一種建筑材料，或者相同的建筑細部來達到統一，起到相互之間的聯系。現在越來越多的建筑師喜歡用這種設計風格創造出優美的環境，如北京的建外SOHO，是由若干個方形平面相同單體組合而成，每個單體高度各不相同，形成了高低錯落的建筑群體，它完全采取與周圍環境對立的姿態，塔樓旋轉30°偏南布置，賦予了建外SOHO 強烈的整體個性。單體建筑外立面都是由方框元素組成，從遠處看去，有很強的視覺沖擊，雖然外立面形式簡約，但走進去以后，尺度宜人，空間豐富，設計采用一系列建筑元素和巧妙的手法，來表現SOHO街的尺度感和人性化，包括過街天橋、SOHO 別墅、露天車庫、建筑群房和第五立面等。

　　2 對城市周邊空間的整合
　　2. 1 相似和諧
　　新舊建筑風格統一，互相包涵或者聯系的構圖，追求新舊建筑在邏輯上的統一，具體做法就是在顏色、細部、輪廓上使之發生聯系，建立統一的秩序。
　　2. 2 對比和諧
　　新舊建筑產生強烈的反差，以創造視覺的震撼力給人深刻的印象，運用對比的手法達到統一，具體有垂直與水平、顏色的反差、高與低、虛與實、輕與重、幾何造型的對比、結構形式的對比、古典與高科技的對比等。
　　2. 3 漸變和諧
　　在新舊建筑插入“中性”要素，采用“個性—中性—個性”的方法達成和諧，這種“中性”要素可以是起到延接作用的建筑，也可以用開敞空間、綠化、自然的水面、地勢，達到環境的連續整體性。
　　2. 4 謙讓保護
　　謙讓與保護的做法不等同于完全遵循傳統的樣式，而是采取一個更高的姿態，完全為現有的環境讓道，這點以貝聿銘的盧浮宮擴建最為成功，在歷史悠久的盧浮宮前進行擴建是一項極具挑戰的任務，他的方案關鍵是將新創造的空間完全建于地下，玻璃的金字塔覆蓋主要入口并給地下各層帶來光線，同時解決了功能和交通，對于金字塔，貝聿銘說“它既不模仿傳統也不壓倒過去，反之，它預示著將來，從而使盧浮宮達到完美。”

　　3 建筑形體的化整為零
　　3. 1 深入地下
　　對于體量有限制的地段，建筑主體深入地下是很有效的出路。如上海人民廣場的地下步行街，因步行街開發之前已有地下變電站、車庫等，利用有效資源，設計者把觀光游覽、休息、活動等置入地下，地上為城市綠地人民廣場，簡捷的干道布置將廣場劃為六大塊，看似隨意的自由步道客觀上聯系各個既定的節點，使地面上下空間構成聯系，綠色屏障基本隱去了周邊雜亂無序的構筑物。
　　3. 2 主體建筑后縮
　　通過主體建筑層層后縮，造成視線遮擋，將巨大的體量隱藏起來，如卡萊爾購物中心，大空間設在地段中央，在外部形體上不做強調。沿街部分只有一層，減少了建筑體量與周圍環境的沖突。
　　3. 3 后退道路
　　通過后退道路紅線，突出強化街道，把一些室內的活動引到人行區邊緣，還可以讓一些主要外立面和入口面向街道，設置人行走廊等方法拉近人們與建筑的距離，突出街道空間。
　　3. 4 人性化的細部處理
　　細部設計使建筑的外部形象有強烈的吸引力，要使建筑耐看，就要對低層部分進行深入的細部設計，細部精致的建筑使人感覺親切、溫馨，如底層部分增加近人尺度的雨篷、柱廊、線腳等建筑元素，底層外立面和零售商店采用透明的處理，與街道上的其他建筑相吻合，可形成良好的尺度感。
　　3. 5 櫥窗與廣告
　　櫥窗與廣告牌是商業建筑的重要特征，比建筑構件更有親切的尺度，且商業氣氛濃厚，圍繞櫥窗做具有誘導性的入口或外立面，做成透明度的玻璃幕墻，特別的主入口設計通往上層的中庭，就更有很好的開放性和暗示性，對人流形成迎合關系。配合櫥窗位置在立面上作網格化處理，通過網格比例的變化來協調建筑上部與底層間的尺度變化，也是現代商業建筑的常用手法。 　　
　　城市商業建筑綜合體作為城市的重要載體之一，其已具有廣泛的城市含義。在組織其外部形態，考慮其組合方式美觀的同時，一方面要考慮到對周邊城市環境的影響，盡量做到與周邊環境的和諧，提高區域競爭力;另一方面要考慮其巨大的體態，盡量做到化整為零，在人們的視覺上弱化其體形，或者以細部優化分散人們的注意力。良好的外部形態設計是整合周邊城市環境的媒介，成為綜合體建筑設計的重中之重。

　　參考文獻:
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　　[5] 蘇珊娜•麥克比. 中心城區開發設計手冊[M] . 楊至德，李其亮，李　旦，譯. 北京:中國建筑工業出版社，2008.